每經(jīng)記者｜畢媛媛    每經(jīng)編輯｜董興生    

2020年行至歲末，影視行業(yè)在災(zāi)難和控制中不斷調(diào)整自己。但某種意義上，長(zhǎng)時(shí)間的居家生活，使劇集的傳播力度更廣，危機(jī)當(dāng)中遇到新機(jī)遇。

此前不久公布的“十四五規(guī)劃”中提到，到2035年，國(guó)家將建成文化強(qiáng)國(guó)、教育強(qiáng)國(guó)、人才強(qiáng)國(guó)、體育強(qiáng)國(guó)、健康中國(guó)。

11月14日，在2020中國(guó)電視藝術(shù)創(chuàng)新峰會(huì)上，中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛進(jìn)行了《“十四五”規(guī)劃與電視劇創(chuàng)作》的演講。他提出，未來五年，文化的競(jìng)爭(zhēng)將是質(zhì)量的競(jìng)爭(zhēng)，現(xiàn)實(shí)題材依然是中國(guó)電視劇創(chuàng)作的主流和主導(dǎo)。

李京盛 圖片來源：主辦方供圖

此外，通過對(duì)近幾年類型劇的觀察，李京盛表示雖然懸疑劇和甜寵劇迎來新機(jī)遇，但“命案過多，糖分過多，美則美矣，差則差矣”。

教育、養(yǎng)老、住房、醫(yī)療等社會(huì)話題正變成創(chuàng)作主題

“十四五”規(guī)劃明確提到，2035年把中國(guó)建成文化強(qiáng)國(guó)，其中影視文化的影響力、輻射力、受歡迎程度是文化建設(shè)中的重要內(nèi)容。

受疫情影響，今年的影視行業(yè)雖然經(jīng)歷了一些動(dòng)蕩，但實(shí)際上，李京盛透露，疫情期間中國(guó)電視的開機(jī)率有所上升。“某種意義上，因?yàn)榇蠹叶季蛹伊?，疫情還讓我們的作品傳播力有了一個(gè)更好的時(shí)空，這是危機(jī)當(dāng)中有機(jī)遇。”

危機(jī)中還要有思考。盤點(diǎn)近年來中國(guó)電視劇的發(fā)展，有態(tài)勢(shì)和特點(diǎn)可以借鑒總結(jié)。李京盛分享，中國(guó)電視劇近年來的討論話題，呈現(xiàn)了兩個(gè)非常鮮明的特征，第一是主題性創(chuàng)作，第二是話題性創(chuàng)作。

主題性創(chuàng)作，即是對(duì)于一種創(chuàng)作現(xiàn)象歸納出來的定義，一直在創(chuàng)作性領(lǐng)域里存在，近年來主題性創(chuàng)作數(shù)量增多、質(zhì)量提升、影響力擴(kuò)大。

論壇現(xiàn)場(chǎng) 圖片來源：主辦方供圖

原來的主題性創(chuàng)作，常存在于重大節(jié)慶活動(dòng)的布置性創(chuàng)作，但從去年起，主題性創(chuàng)作已經(jīng)成為電視劇創(chuàng)作界主動(dòng)去挖掘的一個(gè)重要題材來源。

如果說主題性創(chuàng)作源于管理部門的號(hào)召是政策的引導(dǎo)，李京盛表示，話題性創(chuàng)作就源于市場(chǎng)。“我們的創(chuàng)作上越來越希望自己的作品能夠與百姓的生活產(chǎn)生共情跟共融的時(shí)候，會(huì)寫應(yīng)對(duì)社會(huì)話題、輿論焦點(diǎn)、社會(huì)痛點(diǎn)和整體焦慮的板塊。”

但是，李京盛也透露，話題劇經(jīng)歷了由浮泛輕淺、捕捉話題、借助話題熱度來提升作品的影響力，到今年、去年大批有質(zhì)量的社會(huì)話題劇出現(xiàn)，子女教育、養(yǎng)老、住房、醫(yī)療、女性成長(zhǎng)、年齡焦慮、創(chuàng)業(yè)困惑等一系列有深度的話題劇都在去年井噴出現(xiàn)，使社會(huì)話題變成了主題。“我覺得話題劇在文藝表達(dá)的藝術(shù)呈現(xiàn)度上，2020年提升了話題劇的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。” 李京盛補(bǔ)充。

懸疑劇、甜寵劇迎來新發(fā)展，但“缺了靈魂”

主題性創(chuàng)作正穩(wěn)扎穩(wěn)打步入正軌，熱點(diǎn)劇也逐漸成為行業(yè)主流的創(chuàng)作之一。

今年的黑馬劇集屈指可數(shù)，《隱秘的角落》《傳聞中的陳芊芊》一定擁有姓名。熱點(diǎn)劇主要的效應(yīng)在于作品的影響力，上述兩部劇所代表的懸疑類、甜寵類也都是風(fēng)頭正盛的創(chuàng)作類型之一。

“網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出為主渠道，充分發(fā)揮了對(duì)內(nèi)容的重塑力，懸疑劇在去年或者前年開始就產(chǎn)生了一種巨大的質(zhì)量提升。” 李京盛表示，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)正把傳統(tǒng)的懸疑劇做了一翻非常精致的藝術(shù)打造，形成了全社會(huì)共同關(guān)注的一種題材類型。

懸疑劇避免了傳統(tǒng)電視劇的注水方式，變得更加精煉短小，強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏、高懸念，是懸疑劇迅速走紅的原因之一。由此李京盛認(rèn)為，懸疑類型短劇的成功恰好說明，長(zhǎng)劇未必有很大的影響力。其次，互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的特點(diǎn)和對(duì)內(nèi)容的重塑力，以及與傳統(tǒng)電視劇設(shè)定的題材差異，也是懸疑劇受追捧的原因。

論壇現(xiàn)場(chǎng) 圖片來源：主辦方供圖

但熱度有了，創(chuàng)作上依然要思考。李京盛認(rèn)為，當(dāng)下懸疑劇大部分與涉案類有關(guān)，是比較邊緣和另類的表達(dá)。“這樣題材差異化的表達(dá)，我覺得不能過度。因?yàn)樽髌奉}材、樣式、風(fēng)格是多樣的，但是所有作品共同的價(jià)值觀，應(yīng)該是主流和一致的。”

除了懸疑劇，甜寵劇在近年更是經(jīng)歷了一定規(guī)模的數(shù)量增長(zhǎng)。據(jù)李京盛統(tǒng)計(jì)，近年甜寵劇的的數(shù)量約為250部。“愛情題材、青春題材等，最后只變成了甜蜜和寵愛這兩種元素構(gòu)成作品表達(dá)的主要內(nèi)容。這到底是提純的過程？還是養(yǎng)分流失的過程呢？”

李京盛提出擔(dān)憂，把現(xiàn)實(shí)的愛情稀釋到了非甜即寵，看起來像十八世紀(jì)的歐洲童話，美則美矣，但是真則差矣。要實(shí)現(xiàn)文化強(qiáng)國(guó)的目標(biāo)，“我們需要增強(qiáng)作品的滿足需求和增強(qiáng)精神力量相統(tǒng)一的要求”。

“我們的甜寵劇還要努力提升愛情品格和愛情含量，要腳踏實(shí)地地寫現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的愛情。如果說懸疑劇當(dāng)中的命案過多，就是有點(diǎn)血腥，我們的甜寵劇當(dāng)中的糖分過高，有點(diǎn)甜膩，兩者加起來一個(gè)是血，一個(gè)是糖，那就是血糖了，血糖指標(biāo)在這兩個(gè)劇當(dāng)中劇烈升高，這不是一個(gè)健康的角度，糖尿病都是因?yàn)檠歉?。這兩類題材現(xiàn)在是市場(chǎng)創(chuàng)作熱點(diǎn)，我們不否定他們繼續(xù)做，因?yàn)橛心贻p人喜歡，有些公司善于開掘，借助市場(chǎng)影響力，借助互聯(lián)網(wǎng)傳播的邊界，借助互聯(lián)網(wǎng)對(duì)內(nèi)容的重塑。但我覺得需要降糖降血，從觀眾題材上的開掘思路講，從特點(diǎn)變成我們前面講的亮點(diǎn)，這樣是不是更好？”