中國著名營銷策劃專家和品牌管理專家葉茂中，于2022年1月13日在上海去世，年僅54歲。14日深夜，葉茂中營銷策劃公司在其微信公眾號上確認了該消息。

每經(jīng)記者從相關渠道獲悉，資本大鱷、著名收藏家劉益謙悼念稱：“兄弟葉茂中于昨晚（指1月13日）22點離開了生命中最親愛的人，我等遵囑茂中兄，一切從簡，也感謝各界朋友對茂中兄的愛護，茂中兄是我人生見過的最有才華的男人，他的創(chuàng)意營銷，他的書畫創(chuàng)作，都讓我佩服，從2019發(fā)病茂中兄一直辛苦的與病魔作著抗爭，醫(yī)護人員也是盡心盡責，無奈現(xiàn)代醫(yī)學無法戰(zhàn)勝，天妒英才茂中兄還是去了天堂，逝者如斯，兄弟，哥哥會一直想你的，你的家人也一直會想你的，安息我的兄弟。”

你可能不熟悉葉茂中這個名字，但很難逃過他在電視時代和互聯(lián)網(wǎng)時代制造的大量廣告流行語：從“恒源祥，羊羊羊”、“今年過節(jié)不收禮，收禮只收腦白金”、“地球人都知道”、“男人就該對自己狠一點”、“一年逛兩次海瀾之家”，到近幾年電梯里無處不在的“趕集啦”、“旅游之前，先上馬蜂窩”……

葉茂中用他特有的簡單粗暴，打造了無數(shù)經(jīng)典廣告案例，也因為他的營銷方式備受爭議。在廣告圈，許多國際4A公司對葉茂中的套路不屑一顧。但同時，也有無數(shù)廣告人將他的《營銷的16個關鍵詞》《沖突》等著作奉為行業(yè)經(jīng)典，認為他在三十多年的中國商業(yè)發(fā)展過程中，總結(jié)出了一套行之有效的經(jīng)驗和理論。

打開葉茂中的微博，最新的一條微博停留在2021年6月，他分享一篇龍美術館（重慶館）舉辦大型個展“葉茂中畫展”的文章，劉益謙為該藝術展策展人。

對于繪畫，葉茂中始終心存感恩。他撰文《感恩有畫》歷數(shù)自己與美術結(jié)緣的歷程，他說：“一個人活在世上，有自己真正愛好的事情，那活得真真的叫有意思。世上有味之事，如詩如畫、如哲學，往往無用。吟無用之詩，作無用之畫，讀無用之書，卻因此活得更加有滋有味。‘不為無益之事，何以遣有涯之生’。感恩有畫，為自己保留了一個開闊的心靈空間。獲得一種內(nèi)在的從容和悠閑。”

今天，讓我們暫時放下那些廣告詞，靜靜走進葉茂中的藝術世界。

病中曾舉辦“葉茂中畫展”，劉益謙擔任策展人

2021年5月28日，由龍美術館創(chuàng)辦人劉益謙擔任策展人的“葉茂中畫展”巡展至龍美術館（重慶館）。

龍美術館館長王薇曾在“葉茂中畫展”開幕式上表示：“葉茂中先生在病中仍在堅持創(chuàng)作，讓人大為感動，也沒想到葉先生一個搞策劃的人士，能畫得這么好、這么專業(yè)，明顯看出他對古代先賢的學習和突破。希望西南地區(qū)的民眾也能認識到葉茂中書畫的魅力，知道他不僅僅是一位營銷大師，還是一位出色的畫家。”

（葉茂中畫展現(xiàn)場）

“葉茂中畫展”由龍美術館創(chuàng)辦人劉益謙擔任策展人，分為“感恩有畫”、“揚帆起航”、“會師先賢”、“師法造化”四個區(qū)塊，盡可能在一定的時間軸上呈現(xiàn)畫家的創(chuàng)作全貌，并勾勒出畫家在西畫、師古、寫生等各門類繪畫上的學習及創(chuàng)作軌跡，展現(xiàn)一位徜徉于筆墨與造化中的葉茂中的心靈及藝術世界。

葉茂中自述：吟無用之詩，作無用之畫，卻因此活得更加有滋有味

葉茂中自述文章《感恩有畫》寫出了自己與繪畫的緣分，以下為文章節(jié)選：

我四歲的時候，父親在香煙殼背面給我畫了一條船，只是幾根線，船就出現(xiàn)了，揚著帆，在水上漂著，我覺得很神奇。

父親并不會畫畫，但我們家祖輩都在水上討生活，船對我父親而言太熟悉了，只是他沒想到他隨手這么一畫，卻影響了我一生。我也拿著筆照著畫，一畫就停不下來，一畫就是幾十年。

八歲時，我到陸地上小學，最喜歡上美術課。我就讀的泰州大浦小學，有個校辦工廠，做彩色蠟筆。學生每周也有勞動課，就是把蠟筆分成十二色，裝到包裝盒里。碰到斷支的，我們拿一些也被允許。從此我的船兒便有了色彩。母親給的零花錢，都攢起來買連環(huán)畫，臨摹連環(huán)畫上的人物、鞍馬伴我度過整個五年小學生活。

（葉茂中畫展作品）

念中學時我的美術老師叫劉正芳，他是泰興人。泰興有八大家畫店，畫店有裱好的軸，畫心是空著的，他往里面畫山水、鳥獸。剛開始我?guī)退仙鸩降匚乙材芤罉赢嫼J，從那時起，我心中的船兒在畫軸上升起風帆！

中學畢業(yè)后，我白天就在家畫這些軸，晚上就去輪船碼頭候船室畫等船的旅客。那時候自發(fā)寫生的畫友，多時達二十多人。一年四季那兒就像是一個固定的大畫室，即便寒冬臘月，飛雪漫天，也一樣人不會少。那場景至今歷歷在目，在昏暗的暈黃燈光下，一群正在發(fā)育的少年夾著畫板在旁若無人的拼命畫著，畫自己未來的命運。后來這批人有好幾個都考上了美術學院。

(葉茂中青年舊照)

那年，文化館和工藝美術廠同時招工。文化館招五個美工，美術廠招二十一個。偏偏考試是同一天，我選了風險大的只招五人的文化館，因為文化館有一位畫家老師名叫吳駿圣，他是國畫大師傅抱石的學生。如果能考進文化館，就能成為他的學生。幸運的是我心想事成了！

（葉茂中畫展作品）

在文化館的一年，我一邊畫廣告牌，一邊經(jīng)常讓同事在下班后把我反鎖在畫室里，通宵達旦的畫。加上吳老師的悉心指導，我心中的船兒揚帆起航！

十八歲那年，我考進江蘇省戲劇學校舞臺美術專業(yè)。我的書畫老師邰啟佑也是傅抱石的學生。當年傅抱石率領江蘇省國畫院兩萬三千里寫生團，只帶了三名學生，其中一位就是我的老師邰啟佑。

說來緣份，我搞收藏，買的第一件藏品就是傅抱石的畫，自己畫山水時也喜歡用抱石皴，可見兩位老師對我潛移默化的影響之深?？v觀這些年，我一邊做營銷策劃，一邊畫畫，寫生足跡遍及大半個世界的名山大川。同時也在不斷的收藏古今大師的作品，朝熏暮染，樂在其中也學在其中。

(葉茂中 圣經(jīng) 紙本設色 45×34cm 2020)

一個人活在世上，有自己真正愛好的事情，那活的真真的叫有意思。世上有味之事，如詩如畫、如哲學，往往無用。吟無用之詩，作無用之畫，讀無用之書，卻因此活得更加有滋有味。“不為無益之事，何以遣有涯之生”。感恩有畫，為自己保留了一個開闊的心靈空間。獲得一種內(nèi)在的從容和悠閑。

曾拍下天價名畫《南高峰小景圖》，極大推動了近代名人書法價格

《葉茂中畫展 研討會文集》里還有諸多展覽背后的細節(jié)、葉先生創(chuàng)作、收藏的幕后故事——

畫家潘公凱提到：“我完全不知道葉茂中先生會畫畫，看了以后感覺好用功，花了那么大精力畫那么多作品，不管臨摹也好，臨摹后面有一段叫臨創(chuàng)，然后寫生，這樣的一些功夫花下去，是非常感人的。也聽說他身體不太好，我的感受是這樣的：劉益謙先生和葉茂中先生這樣的組合，呈現(xiàn)這樣一個作品展，讓我感受到一種面向未來的生活態(tài)度。”

古書畫鑒定專家尹光華提到：“葉先生作品很多，臨摹、寫生與創(chuàng)作，中畫、西畫都有，一個工作忙碌聞名遐邇的業(yè)界巨子，能花那么多精力在畫畫上，說他愛畫入骨髓不過分。展品中不少作品仿傅抱石，我知道他收藏有不少傅抱石的佳作，說明他欣賞傅抱石的創(chuàng)造力與他畫中生氣勃勃的藝術感召力。”

畫家方嚴透露，當初和老葉相識，是通過張應平介紹的，張先生是一位收藏家，他給方嚴介紹老葉時說，這人同常人不同，盡管他是做營銷的，依然非常值得交往。他還說，老葉這個人，常會一個人靜下來讀讀書。藝術家周春芽提到，當他聽說葉茂中收藏了50多幅徐悲鴻的作品后比較吃驚，“試問還有哪位能收藏幾十張徐悲鴻的作品？而且他是在比較早期就認識到這些藝術家的重要性，比如吳冠中，現(xiàn)在吳冠中的畫價格很高，大家都很重視，但是早在十幾二十年以前，葉茂中已經(jīng)對吳冠中有了認識。不只是吳冠中，還有趙無極，他對趙無極的最初的關注是建立在對藝術的感知上。”

（葉茂中 夏山圖 紙本設色 方嚴題詩堂 詩堂：21x50cm 畫心：51×70cm 2015）

（“葉茂中畫展”開幕式，藝術家、葉茂中畫展顧問萬亨現(xiàn)場導覽）

（“葉茂中畫展”開幕式，藝術家、葉茂中畫展顧問萬亨現(xiàn)場導覽）

藝術史評論家湯哲明介紹，“我跟老葉認識是因為幾年前一個偶然的事情，當年近代書法熱還沒有起來時，朵云軒收到一件蔣介石為其愛將張震手書的《橫掃千軍》，當時劉金旺老總定價不高，弄得我也想撿漏。結(jié)果這件東西居然舉到230多萬，我才聽說是葉茂中買的，當時我孤陋寡聞，只知道老葉是劉益謙先生的朋友，居然不知道那么多耳熟能詳?shù)膹V告就出自他的手筆。后來在劉總的聚會上幾次碰到老葉，才知道他是收藏圈里非常有名的大咖，有次圍觀嘉德拍賣黃賓虹的名作《南高峰圖》（指《南高峰小景圖》），搶到六千多萬，非常轟動，就是老葉拿下。當然后來知道，當時是劉總讓了老葉……后來劉益謙先生在朵云軒爭孫中山寫給王伯群的對聯(lián)，拍出上千萬的天價，極大推動了近代名人書法的價格，也證明他老朋友的眼光是超前的。”

一個社會卷入性那么深的人，筆墨竟然那樣蘊藉沉靜

藝術家漆瀾認為，葉茂中畫畫比常人有幾個難度。第一個難度就是心理的難度，因為他是一個在社會、在人群里卷入性非常深的人。他要抽身出來平靜地畫畫這個難度非常大。“他真的不容易，這樣深深的卷入社會的人，卻可以安靜地坐下來畫畫，并且表現(xiàn)得如此的沉靜實在是太不容易了。”

“他的第二個難度，也是一般人難以做到的。那就是對繪畫近乎執(zhí)念的熱愛，一直保持著青少年時代的繪畫直覺和熱情。展出的作品，尤其是他早年的作品，可以說才華橫溢。有一些作品是1986年的，差不多在18歲左右，但無論色彩構(gòu)圖還是立意，都顯示出了早熟的才華。”漆瀾說，這樣的一個人后來舍棄畫畫改從其他的行業(yè)，在取得巨大成功之后仍然念念不忘繪畫，這的確是一般人做不到的。

（葉茂中 多哥 紙本油畫 32x24cm）

（葉茂中 春暖花開 紙本油畫棒 32×24cm 2014）

“葉先生非常奇怪，有一批在2016年畫的作品非常耐看，氣質(zhì)和技能允稱善手，作為他這樣一個社會卷入性那么深的人，筆墨竟然那樣蘊藉沉靜，可見他的才能的多面，當然也是一個自制力非常強的人。”

在漆瀾看來，葉茂中還克服了一個難度，那就是收藏家和畫家之間眼界和技能的切換。“他是一個了不起的收藏家，眼界和品鑒力太強，這時時壓迫著自己的表現(xiàn)語言和技能，自己的理解力以及自己的語感表現(xiàn)力是不是可以跟得上自己的眼睛，的確是一個難度，很容易造成眼高手低的感覺?？梢韵胂?，畫畫的人搞收藏是很難受的一件事。”

（葉茂中 雨 55x45cm）

（葉茂中 寒林 紙本設色 24×32cm）

“我其實也有相似的一點經(jīng)歷，因為在朵云軒有很多年，看了很多東西，如果問這些東西對我有多大的作用，最大的作是‘打擊’，我看到好東西太多了，都是我力不從心無法達到的東西，天天受這種刺激我也可以猜測，葉先生他面對這么多經(jīng)典，他收藏了傅抱石、潘天壽、吳冠中的作品，這些作品對他的創(chuàng)作形成了直接的影響和壓力，在他的作品中，我似乎看到他見賢思齊的努力，也看到他尋找自己語言的倔強的努力，他的取法是很高的，從王蒙到沈、文，再到石濤、傅抱石，這條取法的線索反應出了他不凡的審美眼光。尤其是2020年左右畫的這些寫生，已經(jīng)是專業(yè)高手的段位了，無論語言的調(diào)性還是情緒的傳達，已經(jīng)找到良好的平衡感，這是很不容易的。”

文章獲授權(quán)綜合自公眾號"藝術野瘋狂"