每經(jīng)編輯｜每經(jīng)記者 岳琦 實(shí)習(xí)生 肖達(dá)明 每經(jīng)編輯 文多    

每經(jīng)記者 岳琦 實(shí)習(xí)生 肖達(dá)明 每經(jīng)編輯 文多

2011年是整個(gè)中國(guó)藝術(shù)節(jié)潮起的關(guān)鍵時(shí)節(jié)。當(dāng)年秋拍結(jié)束數(shù)月后，業(yè)內(nèi)雜志《收藏·拍賣》發(fā)布的一份報(bào)告稱，2011年中國(guó)在全球藝術(shù)品市場(chǎng)所占的份額，由2010年的23%上升到30%，首次超越了美國(guó)，成為當(dāng)年世界最大的藝術(shù)品與古董市場(chǎng)。

然而，繁榮背后是暗流涌動(dòng)：天價(jià)畫作被指出造假、文交所藝術(shù)品價(jià)格遭猛炒……一系列事件顯示，2011年也是藝術(shù)市場(chǎng)的泡沫膨脹之年，隨后的藝術(shù)市場(chǎng)似乎早已超出了藝術(shù)的范疇。

而藝術(shù)品的二級(jí)市場(chǎng)——拍賣場(chǎng)，成為繁華市場(chǎng)的主陣地。

●“與藝術(shù)關(guān)系不大”的藝術(shù)市場(chǎng)

崔如琢拍出其第一幅億元畫作《盛世荷風(fēng)》的時(shí)間是2011年，從這一年開始，到2017年春季，其一共有9幅作品被賣出上億元。

而同樣在2011年，藝術(shù)與金融經(jīng)過萌芽階段后，開始變得越來越難解難分，比如當(dāng)時(shí)的藝術(shù)品信托業(yè)、藝術(shù)品份額化、文化產(chǎn)權(quán)交易所……

觀唐文化進(jìn)行的藝術(shù)品投資模式得到了充足回報(bào)，其原因與選擇崔如琢作為主要投資對(duì)象息息相關(guān)。但在觀唐文化申請(qǐng)掛牌新三板期間發(fā)布的公告中，其表述投資理由時(shí)一直緊貼“市場(chǎng)認(rèn)可度高”，比如在解釋2015年毛利率大幅上升的情況時(shí)，稱是“由于崔如琢作品受到市場(chǎng)認(rèn)可”。觀唐文化同時(shí)還表示，“崔如琢大師的畫作在藝術(shù)界比較受追捧。”

由此而延伸出來的問題是，在藝術(shù)市場(chǎng)金融化的過程中，藝術(shù)價(jià)值本身處于何種地位，崔如琢畫作在藝術(shù)界受追捧，是因?yàn)?ldquo;市場(chǎng)認(rèn)可”，還是“藝術(shù)價(jià)值”？

眾所周知，藝術(shù)評(píng)論是一個(gè)有一定主觀性的過程，用來解讀市場(chǎng)現(xiàn)象顯得無力。有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，目前藝術(shù)品市場(chǎng)的現(xiàn)象，只能用經(jīng)濟(jì)的角度來看，和其內(nèi)在的學(xué)術(shù)、藝術(shù)價(jià)值沒有直接的關(guān)系。對(duì)于很多人來說，收藏已經(jīng)淪為“經(jīng)營(yíng)行為”。

●“來無影去無蹤”的二級(jí)市場(chǎng)

資本進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域后如何包裝藝術(shù)家，提升藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)值，是一個(gè)不為外人所知的部分。

為了投資對(duì)象的市場(chǎng)表現(xiàn)進(jìn)行市場(chǎng)宣傳無可非議。但除了外在的宣傳，資本的推手會(huì)為自己的投資對(duì)象走多遠(yuǎn)？藝術(shù)界業(yè)內(nèi)人士曾公開或在圈內(nèi)表達(dá)對(duì)拍場(chǎng)炒作的質(zhì)疑，但這些質(zhì)疑實(shí)際既無法證實(shí)，又無法證偽，背后的立場(chǎng)與利益更難查驗(yàn)。“事情的對(duì)錯(cuò)已經(jīng)不重要了，名氣上來了，目的就達(dá)到了。”上述業(yè)內(nèi)人士就此談道。

事實(shí)上，藝術(shù)市場(chǎng)上是否有水分，答案應(yīng)該在拍賣行內(nèi)部尋找，也就是藝術(shù)品的二級(jí)市場(chǎng)。

然而，根據(jù)現(xiàn)行的拍賣規(guī)則，這個(gè)藝術(shù)品的二級(jí)市場(chǎng)全然不比股票二級(jí)市場(chǎng)公開透明。上述業(yè)內(nèi)人士稱，“對(duì)拍賣行有一種說法，來無影，去無蹤，怎么來的不知道，誰買走了不知道，付沒付款不知道，最后就一條拍賣記錄。”

據(jù)國(guó)內(nèi)現(xiàn)行的《拍賣法》，拍賣公司對(duì)委托方有保密責(zé)任，除非司法部門要求提供。這條規(guī)定，在許多拍賣圖錄上都印著。

在類似的規(guī)定下，拍賣公司的運(yùn)作難言透明。在2011年，雅昌藝術(shù)監(jiān)測(cè)中心的年度報(bào)告中，就曾將包括“關(guān)聯(lián)交易”“虛假成交”“遲付拒付”等現(xiàn)象寫入其中。

而在2017年胡潤(rùn)藝術(shù)榜出爐后，同為著名畫家的史國(guó)良在《新快報(bào)》副刊上評(píng)論建議，胡潤(rùn)藝術(shù)榜數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)時(shí)忽略了參與拍賣的拍賣行數(shù)量，他個(gè)人認(rèn)為：“如果一些藝術(shù)家作品只在五個(gè)拍賣行有成交而價(jià)錢都是天價(jià)，那么，就有作假嫌疑。”

值得期待的是，今年2月15日，商務(wù)部發(fā)布《商務(wù)部關(guān)于規(guī)范和促進(jìn)拍賣行業(yè)發(fā)展的意見》，要求依法依規(guī)對(duì)拍假、假拍等進(jìn)行治理，還強(qiáng)調(diào)要運(yùn)用大數(shù)據(jù)等信息化手段，強(qiáng)化拍賣行業(yè)監(jiān)管力度。

●未來誰為曾經(jīng)的透支埋單？

藝術(shù)品二級(jí)市場(chǎng)的活躍，加快了藝術(shù)品金融化的步伐。以藝術(shù)品信托為例，用益信托工作室發(fā)布的研報(bào)顯示，2010年我國(guó)藝術(shù)品信托的發(fā)行規(guī)模為7.58億元，而到2011年，這個(gè)數(shù)字變成了55億元，漲幅達(dá)626.17%。

記者梳理雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心發(fā)布的國(guó)畫400成份指數(shù)發(fā)現(xiàn)，2007年春季我國(guó)國(guó)畫400成份指數(shù)為1466，當(dāng)季總成交額為11.74億元。到了2011年春季，指數(shù)猛增至8637，成交額達(dá)到130.76億元。2011年后市場(chǎng)“退燒”，但直到2016年春季，價(jià)格指數(shù)仍維持在7349。

同時(shí)開始變得火熱的是“藝術(shù)品份額化”。2010年7月3日，中國(guó)第一個(gè)基于權(quán)益拆分模式的藝術(shù)品資產(chǎn)包——深圳文化產(chǎn)權(quán)交易所1號(hào)藝術(shù)品資產(chǎn)包正式推出，到2011年，天津文交所首批份額化藝術(shù)品《黃河咆哮》《燕塞秋》自1月26日上市至3月16日收盤，漲幅一再被刷新，每份額從初始的1元皆已漲至17元多，在30個(gè)交易日里暴漲近17倍。

神奇的金融煉金術(shù)，讓已故畫家白庚延先生與徐悲鴻、張大千等美術(shù)泰斗在市場(chǎng)上并駕齊驅(qū)。

如今，藝術(shù)品信托已因風(fēng)險(xiǎn)高飽受市場(chǎng)質(zhì)疑，藝術(shù)品份額化則更早走了下坡路。文化交易所亦受到整頓，在2011年的瘋狂之后，2012年1月清理整頓各類交易場(chǎng)所部際聯(lián)席會(huì)議成立，之后全國(guó)各地文交所遭遇整頓。

2013年前后，非正常需求（雅賄、炒作）和金融投資（私募股權(quán)、信托）的需求減弱給過熱的市場(chǎng)吹了冷風(fēng)，這股冷風(fēng)一直吹過了2016年。就整個(gè)中國(guó)書畫市場(chǎng)來說，年總成交額在2011年達(dá)到580.08億的頂峰遭腰斬，2013年迎來第二輪大幅下滑，此后一直在200億元附近上下調(diào)整。

雖然各類藝術(shù)品金融市場(chǎng)紛紛遭遇大起大落，但當(dāng)代畫家的價(jià)格指數(shù)仍然不低。

在過往的經(jīng)驗(yàn)之下，對(duì)于近年來藝術(shù)品市場(chǎng)的表現(xiàn)，上述業(yè)內(nèi)人士頗感擔(dān)憂地認(rèn)為，“漲得過了，未來就必然要為此埋單。”